Opazovanje

Opazovanje v slovenski film prinaša izvirni približek žanra psihološkega trilerja na meji z grozljivko, ki izhaja iz podobne, a slovenskemu prostoru odlično prilagojene scenaristične premise kot uspešna ameriška franšiza The Ring (Krog, 2002, režija Gore Verbinski). Skozi zgodbo mlade, psihološko ranljive zdravnice pripravnice, ki dela v reševalni ekipi rešilca in začne na mobilni telefon ter računalnik prejemati (za gledalce) smrtonosne posnetke brutalnega zločina, ki ga je tudi sama bežno ujela prek prenosa v živo na FB, film tematizira problematiko nasilja v družbi, predvsem pa našo otopelost in brezbrižnost ob pogledu nanj, ki jo še potencira tehnološka distanca sodobnih družabnih omrežij. Tema filma je univerzalna, prav zdaj v času krize koronavirusne bolezni izjemno relevantna kot alegorija prenosljive okužbe z virusom človeške indiferentnosti (do sočloveka in sveta nasploh).
Struktura filma je žanrsko zaokrožena, dramaturški potencial scenarija pa se kaže tudi v dosledni karakterizaciji likov, zlasti osrednje protagonistke, ki med lastnim raziskovanjem, zakaj in od kod prihajajo ti posnetki umora, vse bolj stopnjuje napetost, ko spoznava, kaj pomenijo zanjo in za vse druge naslovnike. Po drugi strani pa nas s svojo čustveno nestabilnostjo in občutkom ogroženosti spravlja v suspenz, ali se morda vse skupaj ne dogaja zgolj v njeni glavi kot simptom psihičnega zloma.
Film bi lahko bil zelo privlačen tako za slovenski kot za evropski in mednarodni kulturni prostor.
Janez Burger je eden najbolj uspešnih in samosvojih slovenskih filmskih režiserjev srednje generacije.
Burgerjev režijski koncept za film Opazovanje bralcu poda obilo dodatnih informacij o osebni motivaciji, navdihu in filmskem jeziku, ki bo uporabljen pri snemanje filma. Gre za nadpovprečno dodelano in razdelano režijsko vizijo, ki ne pušča dvoma o režiserjevi poglobitvi v temo in način predstavitve te teme. Vključena vizualna podobo (moodboard) in izbor glavnih likov predstavlja še dodatno dodano vrednost k predstavitvi. Po branju nam je jasno, kako bo film izgledal vizualno, zvočno in kakšen bo način režiserjevega dela z igralci. Detajlna režiserjeva razlaga nas je prepričala.
Producent ima realiziranih več prepoznavnih filmskih in AV del različnih zvrsti (igrani in dokumentarni projekti), z njimi je sodeloval na domačih in tujih festivalih in pridobil tudi nagrade, zlasti domače. Nekateri filmi so imeli veliko uspešnost v domači distribuciji, nekoliko manjša pa je odmevnost producenta v mednarodnem prostoru. OROSLAN, IVAN, LOVE ON THE TOP, OKUPACIJA V TREH SLIKAH, THE CAKE, SPRAVA in drugi.
Producent je navedel 10 projektov, ki jih je realiziral s podporo SFC-ja, pri 3 je sklenil aneks za podaljšanje roka dokončanja projekta znotraj 2 let in ga v dogovorjenem roku tudi zaključil, pri večini projektov je uspel zagotoviti koprodukcijska sredstva iz tujine. Večjih odstopanj med predračunsko in obračunsko vrednostjo dokončanih projektov ni bilo.
Iz finančnega načrta je razvidno, da producent vlaga tudi lastna sredstva v razvoj, produkcijo in promocijo. Producent je pridobil deal memo dveh mednarodnih koproducentov: PROPELER FILMHRVAŠKA in SENSE PRODUCTION SRBIJA.
Predračun je glede na scenografsko in izvedbeno zahtevnost, kot je razvidna iz scenarija in kot je bila predstavljena na predstavitvi, po mnenju komisije primerno zastavljen. Predvidena realizacija projekta je finančno zahtevna na vseh področjih produkcije. Glede na scenarij, režijsko eksplikacijo in terminski načrt projekta sta finančni načrt in finančni predračun pregledna.
Producent projekt prijavlja prvič. Skupaj s razvojem je producent projekt ocenil na 1.548.700,00 €. Za produkcijo, promocijo in distribucijo je SFC zaprosil za 748.400,00 €. Delež zagotovljenega financiranja od vrednosti projekta (A+B+C) je manjši od 10 odstotkov.
Načrt promocije in distribucije v RS je povprečno pripravljen. Načrt za dosego ciljne publike se bo naslonil na glavno igralko (cca 30 let) , festivali v RS. Producent ima predpogodbo s distributerjem FIVIA.

Zgodba Lare in Boruta, ki se borita za eksistenco v kriminalno podplačanem poklicu, kjer rešujeta življenja, a svojega niti živeti ne moreta, je pomembna in dobro napisana. Svet, ki ga lika naseljujeta, je verjeten, zanimiv, zdi se, da gledamo (beremo) film na nivoju romunskih, ruskih, morda skandinavskih socialnih dram. A vsaki sceni kupovanja stanovanja sledi scena umora, ki ga vidimo na začetku, kar je osnovna pomanjkljivost scenarija. Ko z Laro in Borutom napredujemo v filmu, trilerski oziroma misteriozni moment vse bolj in bolj prevladuje, do konca, ki z obratom popolnoma spremeni psihologijo glavne junakinje. Ta je v vlogi medija, skozi njene oči opazujemo svet, ki se ob vsej medčloveški okrutnosti okrog sebe (umori, smrti), skoncentrira na en dogodek. Film o paru, ki zaradi brutalnega kapitalizma izgublja dostojanstvo, hkrati pa izgublja zaupanje drug v drugega, ker v ključnem trenutku ni stopil na stran življenja, ampak je bil samo opazovalec, ima velik potencial, ki jih v slovenski kinematografiji krvavo primanjkuje. A zaplet, kjer kopica ljudi gleda umor in ne stori ničesar je lahko trhla metafora za nas, ki se delamo, da se nas okrutnosti sveta ne tičejo.